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表现中国共产党主要创始人之一李大钊的电影《革命者》将于7月1日在全国上映。影片以多视角、多线索的结构，通过展现李大钊生前的最后36个小时，勾勒出他伟大的一生。与以往表现李大钊的影视作品相比，《革命者》有哪些创新之处？在庆祝建党百年之际拍摄这样一部电影，会给人们带来怎样的启示？记者专访了影片导演徐展雄。
用新的艺术手法结构李大钊的一生
记者：是什么机缘巧合让您接触到这个项目？当时是什么心情？
徐展雄：最初是管虎导演找到我，说有一个项目叫《革命者》，是关于李大钊的故事，问我感不感兴趣。我当时听到这个消息的时候心情特别复杂，一方面是特别激动，因为有机会要拍李大钊这个人物是非常难得的；另一方面也很忐忑，当时我们只看到一个剧本的雏形，不知道从何下手。
记者：这部影片用了一种非常独特的方式来结构整个故事，对您来说这是一种挑战吗？
徐展雄：确实，这部电影采用了非常有特色的多视角、多线索的结构来带领观众了解李大钊作为革命者的一生。无论是过去的主旋律电影，还是人物传记片，都没有使用过这样一种形式去讲故事，所以对我来说，这既是一种挑战也是一种创新吧。
过去拍一个人物的传记片，最常规使用的肯定是顺叙，就是说从他的出生讲到他去世，但是我觉得这种方式有点平铺直叙。
李大钊这个人物大家都有所了解，他并不是一个虚构的人物，这势必在某种意义上容易让影片失去悬疑度，在这种情况下，我们就试图用一种新的叙事手法去重新结构李大钊的一生，比如影片中我们用倒计时的手法去讲述他人生中最后36个小时的故事，这也是为了让影片更加类型化，让观众更容易接受和喜欢。另外，对我来说，《革命者》不仅是一部现实题材影片，同时它还充满了浪漫主义的色彩，它具有革命的浪漫主义特质。
电影海报
展现一个更加丰富和立体的李大钊
记者：如您所说，大家对李大钊这个人物的生平都是有所了解的，在这样的前提下，影片的创作空间是否有所受限？
徐展雄：创作空间还是很大的。之所以大，在于对于年轻一代的观众，尤其是“90后”“00后”来说，大家对李大钊的认识大多都只停留在书本上所呈现的内容，比如说他是中国共产党主要创始人之一，他是伟大的革命家，这些认识是比较僵化的。
对于我来说，我试图表现的是李大钊作为一个“人”，他有更多的面向。首先他是伟大的，他在30岁出头就创立了中国共产党，他为了理想而牺牲，但同时，他也有柴米油盐，也有与妻子之间的爱情、与陈独秀之间的友情。这些细枝末节的东西都是以前的影视作品里很少表现过的，所以我们就试图去为现在年轻观众展现一个更加丰富、更加立体的李大钊。
记者：创作革命历史题材的影片，我们常常提到“大事不虚、小事不拘”的原则，《革命者》在这方面是怎么做的？
徐展雄：影片中的关键情节都是基于大量的史料和史实进行过考证的，我们还有研究李大钊的专家帮我们进行内容把控。但同时，影片也在尊重史实的基础上进行了艺术化的处理。比如建党之前，陈独秀在北京被通缉了，李大钊为了保护陈独秀，把自己扮成一个农夫，驾了一辆骡车把陈独秀护送出京。这段历史在很多影视作品中都有所表现，在我的想象中，那是一个漫天风雪的黎明或者傍晚，非常唯美，铃声叮当叮当，两个人哼着歌，这是非常浪漫的。但就史实来说，那天是否下雪，李大钊是否真如电影里那样送了陈独秀“京八件”，这些都是没有记载的，都是艺术化的处理。
在史料中重新发现他的伟大
记者：创作过程中是如何去搜集和了解相关史料和挖掘史实的？
徐展雄：我阅读了大量关于李大钊的文学作品，其中包括与他处于同一时期的历史人物对他的书写，也包括当时的报刊杂志对他和相关历史事件的报道。
记者：这个过程中有新的发现吗？
徐展雄：比如说我们查阅到了当时一位荷兰记者拍摄的李大钊生前最后一张照片，他在被执行死刑前是被剃了光头的，而不是我们对他的记忆中留着平头的经典形象，这都是以前的影视作品中没有表现过的，所以我们这一次是把李大钊去世前的形象还原了。
记者：在发掘史料的过程中，什么样的细节让您真正为之感动？
徐展雄：“三一八”惨案后，李大钊被通缉，处于非常危险的状态。当时很多人都劝他离开北京，但为了党的事业，他选择不走。所以4月6号他的被捕，是他主动的选择，选择为革命牺牲。
另外一个细节就是很生活化的，他当时是北大教授，工资是非常高的，但他自己却穷到每天吃馒头咸菜过日子，因为他把大多数经费都交给了党，也给了普通劳苦大众。他死后，家里连为他买一口棺材的钱都没有，直到多年后，他才得以安葬，又由于当时的白色恐怖，只能将墓碑埋在地下。我们读到这些史料的时候都特别感动。
创作一部青春飞扬的革命历史题材电影
记者：《革命者》在创作中如何拉近影片与当下观众的距离？
徐展雄：首先是要为影片注入青春感的因素。很多观众对李大钊有一种错误的印象，觉得他可能是一位四五十岁的人，是一位长者。但其实他在三十岁出头的时候就参与创建了中国共产党，38岁的时候就英勇就义了，他是非常年轻的，所以我们的影片也试图体现出他的青春热血。包括那个时代的毛泽东也是一个意气风发的青年，所以这个电影是一部青春飞扬的影片，这能够让观众更好地接受它。
另外，在人物形象塑造上，不管是李大钊、陈独秀还是毛泽东，我们都试图不要去给他们做一些脸谱化的描写，因为这些做法可能会让现在的年轻观众产生抵触。我们真正想要告诉观众的是，他们是伟大的革命者，他们可能都活在你们的历史课本里，但他们同样是和你一样的“人”。
记者：电影里还塑造了徐三、庆子这样的小人物，对于整个影片来说他们的意义和价值是什么？
徐展雄：徐三和庆子是我们虚构出来的人物，我们试图展现的是，在李大钊的一生中，他遇到过很多这样的贫苦老百姓，徐三和庆子就是我们把这些人物提炼出来的典型形象。
过去我们表现李大钊的时候，我们往往会提到说他就是毛泽东的老师，他是中国共产党主要创始人之一，这些都我们所熟知的。但我更想表现的是他和平民百姓们在一起的时候是怎么生活的，当他走进北京的胡同里，他是不是会和他的邻里打招呼；当一个穷人落难的时候，他会不会伸出援助之手。通过这些非常小的细节，你才能感觉到他是一个真正可爱的人、伟大的人。
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电影海报
所有的牺牲都不是抽象的
记者：为什么选择张颂文来扮演李大钊?
徐展雄：我和张颂文老师可以说是一见如故，他对李大钊这个人物的塑造理念跟我是不谋而合的，就是我们一定要把李大钊塑造成一个“人”。要做到这一点其实很难，我们要还原他作为普通人的多个面向，他不仅是可敬的，他也有脆弱的时候，也有困惑的时候，他也会经受灵魂的拷问，也会倒在妻子怀里流泪。我们塑造的这个李大钊，是以前观众没有见过的。
记者：拍摄这部电影，您个人有什么收获？
徐展雄：做这个电影对我来说是真正地上了一堂中国近现代史的课。当你真正去主动了解那段历史，挖掘那段历史的史料的时候，你会发现原来以李大钊为代表的这批人是真的伟大的，他们是真正用他们的鲜血和生命去铸造恢弘的历史。课本上所写的他们付出的鲜血，不是抽象的。我一直跟我的主创说，这个影片只有一个主题，那就是“牺牲”。这个牺牲不是抽象的，我们要拍的就是一个鲜活的生命，他是让人敬佩的。
记者：《革命者》这个片名的由来可以介绍一下吗？
徐展雄：首先我们认为李大钊是一个革命者，他所代表的那一代有志青年都是革命者。影片的英文名叫the pioneer，是先锋的意思。当年李大钊从日本回到中国，在中国播下了共产主义的火种，他是那个时代的先锋。
（记者任姗姗参与采写）
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